大概找不出哪種材料比它更接地氣了：泥巴。

　　所以即便被冠以“雙年展”這樣前衛(wèi)的藝術(shù)名詞，泥的制成品還是會(huì)輕易地得到人們的親近。

　　今天上午，南山路美院美術(shù)館開(kāi)幕的兩場(chǎng)并行的陶藝雙年展，一場(chǎng)是有16年歷史的第九屆中國(guó)當(dāng)代青年陶藝家作品雙年展——中國(guó)最早的雙年展之一；另一場(chǎng)是2014杭州國(guó)際當(dāng)代陶藝雙年展——按照策展人之一，聯(lián)合國(guó)教科文組織國(guó)際陶藝學(xué)會(huì)主席雅克·考夫曼的說(shuō)法，從2000年我第一次來(lái)到杭州我們就開(kāi)始有一個(gè)想法，辦一個(gè)國(guó)際的陶藝雙年展，如今終于成真。除了法國(guó)人考夫曼，國(guó)際策展團(tuán)隊(duì)還有中國(guó)美院傳媒動(dòng)畫(huà)學(xué)院院長(zhǎng)劉正、美院公共藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)周武、國(guó)立臺(tái)南藝術(shù)大學(xué)教授張清淵和美院陶藝系主任戴雨享。而參展的藝術(shù)家，則來(lái)自中國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、美國(guó)、澳大利亞、日本、阿根廷、英國(guó)和瑞士等眾多國(guó)家。

　　被玩了成千上萬(wàn)年的泥巴，在東方人和西方人手里，還能被玩出怎么樣的當(dāng)代感？　　

　　也許你會(huì)被美術(shù)館一樓右側(cè)展廳正中的那件燈光下近于黑色的漢服奪去心魄——在群陶瓷中，它的存在過(guò)于詭譎，但走近看，卻發(fā)現(xiàn)巨大的麻質(zhì)大衫上，密密麻麻的是無(wú)數(shù)手工制的瓷蝴蝶，藍(lán)白二色拼出袖口和胸前龍紋，唯恐它們瞬間飛散。

　　又有被做成《大悲咒》的模樣。正詫異為什么會(huì)出現(xiàn)一疊一筒的黃紙經(jīng)卷，居然有幾筒還是殘的，仔細(xì)看，原來(lái)還是瓷土制成的。

　　更有甚者，被做成了一片雪地，好像是昨晚下了一場(chǎng)略干燥小雪，在地上薄薄地積了一層，太陽(yáng)下泛著剔透的光澤，轉(zhuǎn)眼就將融化。

　　 玩心背后，是藝術(shù)家們的思考。

　　日本陶藝家小島修名為《懷念》的作品，瓷土和玻璃的混合狀似冰川時(shí)期。

　　青年展的小島修說(shuō)，不。我想像的是一個(gè)家園，當(dāng)人們紛紛離去，這里逐漸荒蕪然后崩塌。

　　周五周六，中國(guó)高等陶瓷藝術(shù)教育高峰論壇將在美院的象山校區(qū)進(jìn)行，陶藝家們將在一起，探討陶藝的未來(lái)和陶藝教育的未來(lái)。

　　展廳里，一個(gè)密密斜斜地?cái)[放著景德鎮(zhèn)茶花碗的展架讓人的心思回到元朝。雖然景德鎮(zhèn)的茶花碗是民間再通俗不過(guò)的日常碗盞，但手繪的青色，總讓人想起十六世紀(jì)中國(guó)的瓷器大批進(jìn)入歐洲，成為歐洲皇室和貴族們心神蕩漾的奢侈品年代。然而，漸漸的，歐洲人研發(fā)出了他們的瓷器，又漸漸的，東方瓷器的風(fēng)光不再，話語(yǔ)權(quán)轉(zhuǎn)移到了西方——這故事讓人感傷。但國(guó)立臺(tái)南藝術(shù)大學(xué)教授張清淵說(shuō)，這樣回到學(xué)術(shù)的、學(xué)院的雙年展，如果能一直堅(jiān)持下去，作為陶瓷古都的中國(guó)，話語(yǔ)權(quán)的回歸，可以看得見(jiàn)。