“回暖”是今秋藝術品拍賣行業(yè)討論最多的詞匯之一，部分已經收槌的秋拍，也確實交出了高過預期的成績單。市場再次出現“天價”拍品，引起藏家熱議。

　　今年10月5日，香港蘇富比以1.8億港元拍出了曾梵志的《最后的晚餐》，使之成為亞洲最貴的當代藝術品。曾梵志作品的強勁勢頭一直持續(xù)到今年香港佳士得秋拍——他的《協和醫(yī)院系列之三》三聯畫以1.13億港元再次邁入“億元俱樂部”。

　　不少業(yè)內人士稱其為“藝術作品價格虛高”，回暖跡象有些異常；另外一種觀點則較為樂觀，將今年秋拍視為新一輪繁榮期的開始。對此，廣東著名瓷板畫藝術家操馳認為，藝術品在市場上作為一種商品，本身就具有作為商品的屬性，市場總會存在一定的波動。

　　中國拍賣協會原副秘書長、中央財經大學拍賣研究中心名譽主任王鳳海也同樣對這兩種說法給予了明確否定，他認為，市場有一定的繁榮跡象，但說不上是繁榮期的開始，是調整過程中的盤旋式上升。市場調整可能會持續(xù)到明年年底，甚至2015年初。

　　藝術品真?zhèn)舞b定成難點

　　17日，“嶺南文化藝術精品年度展”在廣州市圖書館開幕。展會現場展出了具有嶺南文化特色的書畫、端硯、陶藝、廣州“三雕一彩一繡”(木雕、牙雕、玉雕、廣彩和廣繡)、潮州木雕、潮彩、潮繡、潮州手拉壺等藝術精品400余件。組織者表示，現場藝術品的真實性是展會的一大特點。展會所有作品由廣東省南方文化產權交易所聯合廣東省青年美術家協會、惠州市美術家協會、廣州工藝美術行業(yè)協會、潮州市工藝美術協會、肇慶市端硯協會、平洲玉雕文化藝術促進會等工藝美術協會直接從大師處獲得，展品無論工藝或是價值，都經過逐一評估，組織方力求保證廣大市民和藏家能觀賞到有品質有保證的藝術精品。

　　據了解，目前藝術品市場魚龍混雜，贗品、偽作較為普遍，藏家們對其“防不勝防”。對此，記者采訪了業(yè)內諸多藝術家，他們認為，對于藝術品鑒賞，還是應改慢慢積累，不可能一蹴而就；對于時下比較流行的金融與藝術融合的熱點話題，藝術家們則稍顯理智，認為融合之路“道阻且長”。

　　日前在香港普藝拍賣行舉行的一場名為“粵火燧金陶”石灣公仔專場拍賣會上，拍賣的119件拍品中，有超五成被認定為贗品。佛山市陶瓷行業(yè)聯合跨境打假，香港普藝拍賣行最終對贗品、仿品進行撤拍。

　　拍賣行一直有拍品不保真的規(guī)定，這讓眾多藏家即便拍到贗品也只能“忍氣吞聲”，同時也導致制售贗品的行為更加猖獗。香港普藝舉辦的拍賣會公然拍售贗品“石灣公仔”，最終引發(fā)佛山陶藝界抱團打假。

　　收藏市場贗品、偽作泛濫，這個問題不僅讓藏家頭疼，藝術家們也深受其害。石灣陶瓷收藏家協會藝術顧問梅文鼎告訴記者，拍賣贗品不僅危害了整個收藏市場，同時侵犯了藝術家的著作權、名譽權，藝術家面對這些問題也有諸多無奈。

　　“中國藝術品市場的現狀是發(fā)展速度快、市場交易總額大，但與此同時，贗品、偽作現象嚴重擾亂市場，藝術品鑒定活動存在鑒定人員專業(yè)素質不一、對鑒定結論不負法律責任等諸多問題。”中國人民大學法學院教授龍翼飛在其藝術品鑒定課題調研的基礎上指出，中國藝術品市場鑒定問題日益突出，藝術品鑒定有必要統(tǒng)一規(guī)范。

　　對此，不少專業(yè)人士建議成立第三方權威機構對藝術品進行鑒定，這樣不僅能夠使收藏市場更加有序，也可以在一定程度上方便藝術品進入金融市場。東南大學法學院博士后張馬林建議，應建立國家統(tǒng)一的分類鑒定成本與酬金標準，同時，限制鑒定機構與委托人對藝術品鑒定的協商收費以及以評估結論價值作為基數的比例收費方式。

　　但不少藝術家對于第三方機構如何落地，也有自己的隱憂。“即使出現第三方鑒定機構，難度也很大。拍賣會的舉辦都很匆忙，一般只有3天時間，即使有第三方機構來進行鑒定，這個時間相對來說太短；更何況，在針對一些藝術作品的真?zhèn)舞b定時，一些專家也難以達成一致意見，眾口不一”。梅文鼎告訴記者。

　　定向收藏不失為提高識別能力的有效方法

　　贗品、偽作充斥藝術品市場，對于藏家來說，無疑更要擦亮眼睛，提高鑒別能力。

　　同當下很多專家的意見不同。業(yè)內人士梅文鼎認為不要刻意去學習一些收藏的竅門方法，強調“收藏是慢工細活”。梅文鼎將收藏分為兩類，一類是基于個人興趣驅動的收藏行為，另外是基于藝術品升值保值的收藏行為。

　　“如果是因為個人興趣進行收藏，那么在收藏時要注意從自己的愛好傾向來收藏；從自己收藏環(huán)境的布置來選擇藏品，講究與環(huán)境搭配的和諧；第三個方面，要一邊學習一邊收藏，在自己的學習過程中，發(fā)現自己的興趣所在；不斷學習，不斷提高自己的藝術修養(yǎng)。”梅文鼎告訴記者。

　　而對于以升值保值為主要目的的收藏行為，梅文鼎則建議如果有一定經濟實力的話，不妨收藏一些現代知名藝術家的作品，“想賺大錢就要有大投入”，如齊白石的畫，不管過多久藝術價值都會很高；而對于一些經濟實力沒有那么強的藏家來說，梅文鼎則建議他們買一些中青年藝術家的作品，因為他們“處于成功與未成功之間”，“創(chuàng)作時能夠完全投入進去”。但同時這種投資風險較大，需要藏家有足夠敏銳的洞察力。

　　另外，定向收藏也不失為一個提高贗品偽作識別能力的有效方法。“發(fā)現自己的興趣之后，可以作定向收藏，專門收藏自己感興趣的某一門類的藝術作品，先專再精。比如現在就有很多藏家喜歡收藏文革時期的藝術品，因為當時藝術作品比較少，升值空間大。”

　　不少意欲進入藝術品市場的公司和個人都面臨著同樣一個問題：藏品的選擇。明年即將赴法國盧浮宮參展的廣東本土瓷板畫家操馳對于瓷板畫市場則尤為看好，認為瓷板畫是當下藏家必須注意的收藏熱點。“從我國古代留下來的宣紙、絲帛畫、壁畫、巖畫、磚畫、陶瓷畫等文物看，保存最好數量最多、時代作品最全、制作者眾多、流傳區(qū)域最廣的首推瓷器畫”，瓷板畫繪畫歷史久遠，承載著中國的傳統(tǒng)文化。（謝夢　張素杰）