脈(瓷畫) 局部 姜寶林

秋實(shí)(瓷畫)200厘米×60厘米 姜寶林

2011年9月22日，“瓷都——景德鎮(zhèn)當(dāng)代中國(guó)瓷畫展”在美國(guó)華盛頓子午線國(guó)際中心開幕。圖為羅英桂(左二)、關(guān)蘊(yùn)科(右一)在子午線國(guó)際中心與美國(guó)前勞工部部長(zhǎng)趙小蘭(右二)合影。

又一秋(瓷畫) 55厘米×55厘米 趙夢(mèng)歌

家(瓷畫) 177厘米×120厘米 羅小聰

夢(mèng)中家園(瓷畫) 50厘米×50厘米 馬丁民

　　近年來(lái)，由江西景德鎮(zhèn)逸品人間瓷畫有限公司所推出的中國(guó)當(dāng)代瓷畫作品，成為廣受歡迎的中國(guó)藝術(shù)品新秀。這些由當(dāng)代藝術(shù)名家在泥胎上一對(duì)一創(chuàng)作的絕美瓷畫寶貝，因其創(chuàng)作上獨(dú)一無(wú)二的高藝術(shù)價(jià)值和燒制時(shí)無(wú)法預(yù)測(cè)的失敗成功概率，市場(chǎng)價(jià)值一直處于不斷地大幅攀升之中。有關(guān)專家認(rèn)為，人間瓷畫所確立的陶瓷藝術(shù)的新的發(fā)展方向，向世界傳達(dá)了陶瓷大國(guó)的現(xiàn)代態(tài)度，在陶瓷藝術(shù)發(fā)展史上留下了嶄新的歷史印記。

　　2012年6月6日至13日，在中國(guó)美術(shù)史上頗具開創(chuàng)意義的中國(guó)當(dāng)代瓷畫大展——“人間瓷畫——2012中國(guó)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)展”在北京中國(guó)美術(shù)館隆重舉辦。這是繼2011年9月在美國(guó)華盛頓和2012年5月在上海第四次中日韓文化部長(zhǎng)會(huì)議期間展出之后，中國(guó)當(dāng)代瓷畫展第三次向公眾高調(diào)亮相。

　　由中國(guó)對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)主辦、景德鎮(zhèn)逸品人間瓷畫有限公司(以下簡(jiǎn)稱人間瓷畫)承辦的此次展覽，匯集了中國(guó)、美國(guó)等國(guó)的諸多知名藝術(shù)家的100件原創(chuàng)當(dāng)代瓷畫作品，這些由景德鎮(zhèn)燒制、當(dāng)代著名藝術(shù)家執(zhí)筆創(chuàng)作的瓷畫作品，包括姜寶林的《雨荷》、《秋實(shí)》，劉正的《春》、《夏》、《秋》、《冬》，杰瑞德(美國(guó)版畫家)的《海獸》4幅以及趙夢(mèng)歌、馬丁民等著名畫家的鼎力之作，展現(xiàn)了中國(guó)陶瓷藝術(shù)在傳承歷史的同時(shí)勇于開拓創(chuàng)新的喜人成果，同時(shí)也宣告了一種推陳出新的藝術(shù)形式——中國(guó)當(dāng)代瓷畫藝術(shù)的大好發(fā)展前景，及其正在被中國(guó)乃至世界美術(shù)界廣泛推崇的不爭(zhēng)事實(shí)。

　　人間瓷畫世界名流富賈追捧的中國(guó)奢侈品

　　近年來(lái)，當(dāng)高端的中國(guó)書畫、工藝品開始成為世界名流富賈追逐的目標(biāo)時(shí)，人間瓷畫所推出的中國(guó)當(dāng)代瓷畫作品，更是成為人見人愛(ài)的中國(guó)奢侈品新秀。這些由當(dāng)代藝術(shù)名家在泥胎上一對(duì)一創(chuàng)作的絕美瓷畫寶貝，因其創(chuàng)作上獨(dú)一無(wú)二的高藝術(shù)價(jià)值和燒制時(shí)無(wú)法預(yù)測(cè)的失敗成功概率，市場(chǎng)價(jià)值一直處于不斷地大幅攀升之中。

　　據(jù)人間瓷畫董事長(zhǎng)羅英桂女士介紹，該公司1994年以3萬(wàn)元人民幣購(gòu)買并收藏的一幅出自景德鎮(zhèn)當(dāng)?shù)匾晃凰囆g(shù)家“梅花大王”王鶴亭之手的瓷版畫，如今已過(guò)千萬(wàn)元價(jià)格了。人間瓷畫簽約藝術(shù)家們所創(chuàng)作的瓷畫作品，也都在幾年內(nèi)價(jià)格翻了好幾番。瓷畫畫家數(shù)量稀少，成功作品數(shù)量稀缺，瓷畫作品藝術(shù)價(jià)值高，這些共有的特點(diǎn)，被認(rèn)為是瓷畫價(jià)值不斷提升的重要原因。

　　近年來(lái)，當(dāng)代瓷畫還成了國(guó)際名流、王公貴族們的至愛(ài)新寵。因?yàn)榇僧嫷木壏�，羅英桂見到過(guò)不少傳說(shuō)中的各國(guó)王公貴戚、王子、公主。

　　2010年，人間瓷畫曾設(shè)在北京798藝術(shù)區(qū)的一個(gè)展廳里，突然走進(jìn)來(lái)兩個(gè)神秘的阿拉伯客人，身后還跟著一大群彪形大漢。兩位神秘的客人端詳了一遍正在展出的貴重瓷畫作品后，迅速離開了展廳。堵在門口擔(dān)任保衛(wèi)的那群保鏢也緊隨其后迅速離開。由于外國(guó)客人在這里欣賞購(gòu)買瓷畫作品是家常便飯，工作人員也沒(méi)有太多注意他們。但是過(guò)了不多一會(huì)兒，某駐華大使館便來(lái)了幾位外交官，花高價(jià)買走了幾件瓷畫作品。工人在包裝瓷畫時(shí)，不小心差點(diǎn)失手磕碰到瓷畫，不料卻讓前來(lái)購(gòu)畫的大使館一秘先生大驚失色，脫口而出“你小心點(diǎn)兒啊，弄壞了這幅瓷畫我可就沒(méi)命了”!在場(chǎng)的人無(wú)不驚異，羅英桂起初還以為買家是哪國(guó)的黑社會(huì)組織呢。最后，這位一等秘書先生自己告訴她，買主是該國(guó)的王子，王子非常喜歡這幾幅畫作，委托使館幫助購(gòu)買托運(yùn)。如果王子選中的瓷畫有任何閃失，后果將不堪設(shè)想。

　　2011年，羅英桂去迪拜宣傳推廣中國(guó)當(dāng)代瓷畫，馬克圖姆王子對(duì)瓷畫愛(ài)不釋手，親自接見了他們，并邀請(qǐng)人間瓷畫公司在著名的“富豪俱樂(lè)部”“帆船酒店”舉辦一次展覽。羅英桂贈(zèng)送給王子一幅中國(guó)美術(shù)大師的瓷畫作品，王子非常喜歡，還興奮地問(wèn)她：“這是哪位名家的作品?有他的親筆簽名嗎?”

　　泰國(guó)國(guó)王普密蓬和王后詩(shī)麗吉的結(jié)婚紀(jì)念日時(shí)，幾位知名泰國(guó)企業(yè)家特地找到羅英桂，購(gòu)買了美輪美奐的瓷版畫，作為送給國(guó)王王后結(jié)婚紀(jì)念日的珍貴禮物，國(guó)王王后非常喜歡，還計(jì)劃在泰國(guó)王宮接見羅英桂，但由于國(guó)王的身體臨時(shí)出現(xiàn)不適，改由詩(shī)琳通公主在王宮中接見了羅英桂。

　　此外，人間瓷畫的作品還經(jīng)常被各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)作為具有中國(guó)藝術(shù)特色的禮品贈(zèng)送，比如曾被全國(guó)政協(xié)主席賈慶林贈(zèng)送給臺(tái)灣的吳伯雄、林豐正、郁慕明等名流，也曾被中國(guó)政府贈(zèng)送給出席中國(guó)—東盟十二國(guó)峰會(huì)的各國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人。

　　在羅英桂看來(lái)，陶瓷是中國(guó)最響亮、最古老的國(guó)際性品牌，更是在國(guó)際社會(huì)最深入人心的中國(guó)品牌，作為當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家，我們有責(zé)任利用好已有的品牌效應(yīng)，打造出全新的、被當(dāng)代社會(huì)認(rèn)可的中國(guó)奢侈品全新品牌。近年來(lái)，在她的積極倡導(dǎo)和親自帶領(lǐng)下，人間瓷畫公司打造中國(guó)文化品牌的意識(shí)日漸增強(qiáng)。

　　羅英桂說(shuō)：“前不久我去了一趟美國(guó)，美國(guó)一家公司希望能跟人間瓷畫公司合作，在華盛頓中區(qū)的一家聚集了世界各地諸多著名奢侈品品牌的大型商場(chǎng)中，長(zhǎng)年展銷中國(guó)當(dāng)代瓷畫作品。”舊金山一位大收藏家對(duì)羅英桂說(shuō)，瓷畫的魅力不可抵擋，市場(chǎng)升值空間巨大，只要資金允許，應(yīng)該有多少就買多少!

　　中國(guó)當(dāng)代陶瓷繪畫藝術(shù)展策展人關(guān)蘊(yùn)科說(shuō)，瓷畫擁有很大的國(guó)際市場(chǎng)潛力。人間瓷畫公司計(jì)劃攜手中國(guó)文化傳媒集團(tuán)所屬中國(guó)文化對(duì)外傳播中心等媒體機(jī)構(gòu)，合作在國(guó)內(nèi)及中東等比較富裕的地區(qū)，陸續(xù)啟動(dòng)一些能夠提升瓷畫品牌高度、增加附加值的大型宣傳活動(dòng)。人間瓷畫的商品品牌已經(jīng)注冊(cè)，在隨后的宣傳中，會(huì)著重向世界特定地區(qū)宣傳這一最具代表性的中國(guó)文化品牌。

　　當(dāng)代瓷畫 陶瓷藝術(shù)發(fā)展史上的嶄新印記

　　赭石色混沌背景中，依稀顯現(xiàn)飛天仙女的嫵媚面容、慵懶身姿和飄逸衣衫，虛實(shí)相間中帶你體驗(yàn)到一種重回敦煌的意境;流離斑駁的色彩里，青石板路旁的綠瓦小屋錯(cuò)落林立，遠(yuǎn)近交錯(cuò)中給你一次親臨水鄉(xiāng)的感觸;如夢(mèng)如幻的遠(yuǎn)山、樹葉斑駁的碧樹，青白兩色間顛覆你對(duì)山水畫的一切想象;看似隨手勾勒的筆觸間，一個(gè)個(gè)帶著美感抑或帶來(lái)思考的人體形態(tài)為你帶來(lái)無(wú)比美妙的視覺(jué)體驗(yàn)……無(wú)論是在美國(guó)，還是在世界各地，凡是親眼目睹過(guò)由人間瓷畫推出的當(dāng)代瓷畫的人們，一定會(huì)對(duì)這些靈動(dòng)、奇幻、曼妙的陶瓷上的畫作充滿美好印象。

　　去年9月曾在美國(guó)子午線國(guó)際中心目睹過(guò)中國(guó)當(dāng)代瓷畫展的無(wú)限風(fēng)光。中國(guó)文化部部長(zhǎng)蔡武、子午線國(guó)際中心總裁斯圖爾特·霍利迪和華盛頓政界、商界和文化界名流逾300人出席了活動(dòng)。沒(méi)有皇家陶藝的一味奢華、沒(méi)有官窯瓷器的一貫匠氣，這次在美國(guó)舉辦的景德鎮(zhèn)當(dāng)代瓷畫展，展現(xiàn)出的是陶瓷大國(guó)不同尋常的現(xiàn)代態(tài)度，這些新創(chuàng)作的瓷畫作品中，融入了更多的當(dāng)代思考、展現(xiàn)了更多的現(xiàn)實(shí)風(fēng)貌，帶來(lái)的是出人意料的驚喜與感動(dòng)。美國(guó)前勞工部部長(zhǎng)趙小蘭對(duì)參展的56件中國(guó)當(dāng)代瓷畫作品給予了高度評(píng)價(jià)，她主動(dòng)與羅英桂交流觀展心得，并簽名留念。

　　這一刻，對(duì)于首次在海外重大活動(dòng)中亮相創(chuàng)新作品的人間瓷畫公司的人們來(lái)說(shuō)，是終生難忘的。為了這一時(shí)刻的到來(lái)，羅英桂已經(jīng)默默積淀和探索了30個(gè)春秋。出身陶瓷世家的羅英桂，從一降生就與陶瓷結(jié)下了不解的緣分。她那一直圍繞著陶瓷展開的人生，在2007年發(fā)生了一次轉(zhuǎn)折性的變化。

　　羅英桂說(shuō)：“我投身陶瓷藝術(shù)30年了，一開始也是從工藝瓷開始的。2007年時(shí)接觸了很多藝術(shù)家，他們對(duì)景德鎮(zhèn)的陶瓷繪畫現(xiàn)狀感到很遺憾、很惋惜，他們常會(huì)疑惑景德鎮(zhèn)的陶瓷繪畫怎么會(huì)是現(xiàn)在這樣呢�？赡芩麄兘佑|的陶瓷繪畫出自年輕畫家之手，并不是名家名作，但事實(shí)上，我們也深知景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫的薄弱，作為景德鎮(zhèn)的一分子和一個(gè)從事陶瓷業(yè)幾十年的人，這讓我感到，景德鎮(zhèn)的陶瓷確實(shí)應(yīng)該變一變了。”從那時(shí)開始，羅英桂將目光轉(zhuǎn)向了瓷版畫，并提出了將陶瓷、瓷板作為繼畫紙與畫布之后繪畫藝術(shù)的第三載體這一觀點(diǎn)，倡導(dǎo)發(fā)揮陶瓷這個(gè)中國(guó)獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)形式在國(guó)際影響力上的優(yōu)勢(shì)，與繪畫藝術(shù)很好地結(jié)合，發(fā)展當(dāng)代陶瓷繪畫，使之成為中國(guó)文化走出去的重要力量。

　　據(jù)羅英桂介紹，她最初接觸瓷版畫是從收藏民國(guó)時(shí)期珠山八友的瓷版畫開始的，不少珠山八友的瓷版畫現(xiàn)在的身價(jià)在好幾千萬(wàn)元，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于同樣水準(zhǔn)的古字畫價(jià)位。早年，景德鎮(zhèn)陶瓷的制作模式都會(huì)先用木頭做成陶瓷器形，由宮廷邀請(qǐng)藝術(shù)家在其上作畫，再將木頭運(yùn)回景德鎮(zhèn)，隨后由景德鎮(zhèn)的技師按照木頭做成陶瓷器形，將畫面復(fù)制下來(lái)，制作成陶瓷藝術(shù)品。這種模式造成了景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫沒(méi)有藝術(shù)家的現(xiàn)象，景德鎮(zhèn)留下的輝煌只是宋元明清的官窯作品，卻從沒(méi)有人知曉這些畫是誰(shuí)畫的。從民國(guó)開始，文人畫開始進(jìn)入陶瓷版畫，那時(shí)安徽、浙江周邊等地的畫家來(lái)到景德鎮(zhèn)，從事陶瓷繪畫，打破了景德鎮(zhèn)陶瓷幾百年來(lái)固定的、較為匠氣的模式，陶瓷繪畫才開始在陶瓷藝術(shù)作品上出現(xiàn)落款簽名。瓷版畫為繪畫在陶瓷藝術(shù)中的地位正名，改變了繪畫在陶瓷制作工藝中的從屬地位。而羅英桂不僅提出了瓷板作為第三載體的觀點(diǎn)，還將注意力轉(zhuǎn)向了當(dāng)代瓷畫。羅英桂說(shuō)：“我們提倡陶瓷繪畫不能一味地以傳統(tǒng)模式走下去，好的東西當(dāng)然也要繼承，但更應(yīng)該有所發(fā)展，這是我們當(dāng)代人要去做的事情。”“陶瓷藝術(shù)在整個(gè)歷史時(shí)期都留下了每個(gè)時(shí)代的印記，到了現(xiàn)當(dāng)代如果只是一味地談繼承，那么這個(gè)時(shí)代的創(chuàng)新就會(huì)留下歷史的空白，當(dāng)代陶瓷繪畫藝術(shù)具有填補(bǔ)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)空白的意義。”

　　關(guān)蘊(yùn)科說(shuō)，人間瓷畫創(chuàng)造性地與姜寶林、劉正等一批現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家聯(lián)手，以合作藝術(shù)家的形式進(jìn)行當(dāng)代瓷版畫創(chuàng)作。幾年來(lái)，這批簽約藝術(shù)家通過(guò)藝術(shù)作品在傳承歷史的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了大膽創(chuàng)新嘗試，努力在現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新的空白上書寫自己獨(dú)特的一筆。他說(shuō)，開發(fā)當(dāng)代瓷畫的道路很不容易，因?yàn)檫@項(xiàng)事業(yè)不僅需要從物質(zhì)上投入，還需要巨大的精神投入，需要整合各方面的文化資源，站在文化的高度上推動(dòng)一個(gè)全新的藝術(shù)現(xiàn)象。陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)新需要國(guó)際化、跨文化的機(jī)構(gòu)去完成。作為當(dāng)代瓷畫藝術(shù)方向性的開創(chuàng)者，羅英桂在當(dāng)代瓷畫藝術(shù)界的地位是公認(rèn)的，她雖然不是作品的創(chuàng)作者，卻是這個(gè)文化方向的創(chuàng)始人。陶瓷藝術(shù)通常分為3個(gè)部分：繪畫、器形和窯變，自古繪畫一直沒(méi)有得到充分的重視，一直作為附屬部分存在，而羅英桂卻大膽提出了自己的觀點(diǎn)——當(dāng)代陶瓷藝術(shù)最核心的問(wèn)題應(yīng)該是繪畫，并且提出將陶瓷、瓷板畫作為第三載體的新的觀點(diǎn)。

　　羅英桂認(rèn)為，必須提倡陶瓷繪畫不能一味以傳統(tǒng)的模式走下去，好的東西當(dāng)然也要繼承，陶瓷藝術(shù)必須有所發(fā)展，這是我們當(dāng)代人必須要去做的事情。景德鎮(zhèn)的陶瓷有1000多年的歷史，怎樣利用好祖宗留下來(lái)的千年品牌將其繼續(xù)做強(qiáng)做大，是值得人們很好思考的問(wèn)題。當(dāng)然，現(xiàn)在陶瓷藝術(shù)已經(jīng)不僅僅屬于景德鎮(zhèn)，它屬于中國(guó)，甚至世界。此次在北京舉辦的展覽，特地邀請(qǐng)了國(guó)外藝術(shù)家參與創(chuàng)作。中國(guó)瓷畫要想做大做強(qiáng)，舞臺(tái)就必須是國(guó)際性的，不能永遠(yuǎn)自?shī)首詷?lè)。杰瑞德最初來(lái)到中國(guó)時(shí)就是希望能夠在宣紙作畫上有所突破，他去過(guò)好幾次景德鎮(zhèn)，在接觸到瓷畫后，他由衷地感到，當(dāng)代瓷畫才是最有生命力的。

　　說(shuō)到中國(guó)當(dāng)代瓷畫的成功之路，羅英桂不能不提到文化部趙少華副部長(zhǎng)，是她敏銳地意識(shí)到當(dāng)代瓷畫的文化和時(shí)代價(jià)值，力主將人間瓷畫的作品推送到美國(guó)去展覽。2011年在美國(guó)的展覽，也給了羅英桂和她的當(dāng)代瓷畫事業(yè)以極大的信心和鼓勵(lì)。從2008年開始大張旗鼓地搞當(dāng)代瓷畫開始，羅英桂耳朵里灌滿了閑言碎語(yǔ)，很多人甚至說(shuō)她是個(gè)瘋子，批評(píng)她作為景德鎮(zhèn)人不做景德鎮(zhèn)畫家的瓷畫作品，而去聯(lián)系外地的畫家作畫。她的家人也對(duì)她極力地阻撓和反對(duì)，不明白她為什么放著傳統(tǒng)的瓷畫不做，卻要去冒這么大風(fēng)險(xiǎn)做當(dāng)代瓷畫。但自從有了文化部的支持，有了在國(guó)際展會(huì)上的一舉成功，又有了收藏市場(chǎng)的回報(bào)，她的家人終于開始堅(jiān)信，羅英桂的當(dāng)代瓷畫之路的確是走對(duì)了!

　　瓷畫繁榮 需要更多藝術(shù)家加盟創(chuàng)作

　　近兩年來(lái)，羅英桂思考最多的一個(gè)問(wèn)題，是怎樣利用陶瓷這一很中國(guó)化的載體，與中國(guó)和外國(guó)的藝術(shù)家進(jìn)行巧妙的嫁接，她想為人間瓷畫這一中國(guó)當(dāng)代瓷畫藝術(shù)的品牌尋找一條發(fā)展壯大的捷徑。她認(rèn)為，雖然景德鎮(zhèn)的中青年藝術(shù)家如果從現(xiàn)在開始介入陶瓷繪畫，也一定會(huì)出現(xiàn)一批優(yōu)秀的藝術(shù)家，但畢竟在開放的國(guó)際大視野下干事業(yè)，才會(huì)有不一樣的廣闊天地。她一直呼吁更多的當(dāng)代藝術(shù)名家積極參與到當(dāng)代瓷畫的創(chuàng)作中來(lái)，希望那些在宣紙或是畫布上已經(jīng)取得了優(yōu)秀成績(jī)的藝術(shù)家們，能夠嘗試挑戰(zhàn)一下在中國(guó)擁有悠久歷史的、唯一的火與土的繪畫載體——陶瓷上進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，對(duì)陶瓷藝術(shù)做出中國(guó)藝術(shù)家責(zé)無(wú)旁貸的貢獻(xiàn)。在羅英桂的心中，藝術(shù)價(jià)值永遠(yuǎn)是市場(chǎng)價(jià)值的基石，而國(guó)內(nèi)市場(chǎng)也永遠(yuǎn)是國(guó)外市場(chǎng)的根本。她希望能夠不斷提升瓷畫的藝術(shù)高度，逐漸做大國(guó)內(nèi)瓷畫市場(chǎng)。“我們希望先解決瓷畫在藝術(shù)上的問(wèn)題，如果藝術(shù)上沒(méi)有一定高度，在市場(chǎng)上也就很難走出去。必須要有創(chuàng)新才能取得突破。”

　　她清楚地知道，很多有成就的藝術(shù)家認(rèn)為，自己已經(jīng)在宣紙或畫布上取得了優(yōu)異的成績(jī)，如果介入瓷畫這種新的載體，萬(wàn)一失敗了，豈不是一件很沒(méi)有面子的事情。其實(shí)，一位真正的藝術(shù)家，應(yīng)該從不同的載體上體現(xiàn)自己的價(jià)值，也需要有所創(chuàng)新和發(fā)展。在陶瓷的畫法上，人間瓷畫的作品已經(jīng)打破了傳統(tǒng)的方式，藝術(shù)家可以不受任何束縛，自由地通過(guò)瓷畫表現(xiàn)自己想要表現(xiàn)的東西。

　　“希望更多的知名藝術(shù)家能夠關(guān)注一下瓷畫這一繪畫載體!”羅英桂希望通過(guò)媒體，再次發(fā)出自己真摯誠(chéng)懇的呼吁。