明代黃花梨繡墩、清乾隆沉香木筆筒、清乾隆銀杏木福祿壽紋大條案兼賞
充滿(mǎn)了神秘感的中國(guó)歷代古瓷和文物，從來(lái)就是國(guó)人所向往和愛(ài)好的夢(mèng)中圣物。今夏，隨著杭州南宋官窯博物館收藏的一件唐代長(zhǎng)沙窯大罐是贗品、故宮某員工操作不當(dāng)，損毀了一件宋哥窯瓷盤(pán)事件的曝光，一下子將本來(lái)與國(guó)人生活幾無(wú)關(guān)系的中國(guó)古瓷，重又成為人們街談巷議的熱門(mén)話(huà)題，大有“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”之勢(shì)。更為有趣的是，關(guān)于這只被損毀的盤(pán)子究竟是屬于哥窯還是官窯，竟在隨后又引起了圈內(nèi)人的一番熱議。一時(shí)，圈內(nèi)圈外充滿(mǎn)了一種始料未及，又似乎不應(yīng)有的分歧。
其實(shí)，對(duì)一件文物的時(shí)代、作者、名稱(chēng)、種類(lèi)等要素存在不同看法，這是文博界再正常不過(guò)的事了。這就好比一位偉人所說(shuō)的，由于誰(shuí)都沒(méi)有親身經(jīng)歷過(guò)地質(zhì)年代一樣，今天的人們是不可能真正解釋清楚發(fā)生在地質(zhì)歷史上的那些重大事件的來(lái)龍去脈的。實(shí)踐中，對(duì)一件古玉的鑒定也是最容易引起不同爭(zhēng)論的，其他如一幅古畫(huà)的鑒定，到底是原作還是仿品，到底是當(dāng)年仿還是后仿，乃至是誰(shuí)仿，往往也是很難說(shuō)清楚的。有兩次，我甚至聽(tīng)到古玩店的老板在私下談話(huà)中，也會(huì)對(duì)一件古家具時(shí)代、材質(zhì)爭(zhēng)論不休。他們或說(shuō)到自己曾把一件黃花梨的老家具當(dāng)成紅木的賣(mài)掉了；或說(shuō)他的一件花梨木家具被一藏家當(dāng)黃花梨家具給買(mǎi)走了。當(dāng)然，在古玩店發(fā)生把酸枝木家具當(dāng)紫檀木的家具看的也大有人在。記得本人早年就曾用幾百元的柴木家具的價(jià)格買(mǎi)到過(guò)一對(duì)典型、正宗且極為罕見(jiàn)的明代五開(kāi)光黃花梨繡墩。
既談到雍正仿官釉青花鏨花紋尊，就有必要首先說(shuō)明它的主要特點(diǎn)：1、此尊高42公分，通體施淺灰色釉，釉色肥膩?zhàn)虧?rùn)，釉上布滿(mǎn)金黃色縱向細(xì)線(xiàn)紋；2、底施醬釉，其上刻有“大明成化”四字款；3、底足胎釉結(jié)合部“火色紅”濃重呈深醬紅色；4、尊的肩部鏨刻一圈珍珠地紋和纏枝蓮紋；尊的腹底鏨刻“魚(yú)肉紋”；5、與眾不同的是，此尊肩部和腹底部的鏨刻紋上沒(méi)有施釉而是直接在胎上涂抹了一層濃厚的鈷料，由故鈷料呈色在沒(méi)有經(jīng)釉下高溫還原情況下，呈現(xiàn)出一種含蓄、渾厚的深藏青色，而不是常見(jiàn)的那種釉下青花的藍(lán)色。
雍正仿汝、仿官、仿哥釉瓷器上常見(jiàn)用鐵銹色、模印饕餮紋裝飾帶，罕見(jiàn)像本文介紹的這只尊上直接在瓷上鏨刻紋樣、施鈷料的工藝。此尊品相完美、雄渾大氣、手感沉重、古風(fēng)在在，在當(dāng)今動(dòng)輒數(shù)千萬(wàn)元一件的清雍正瓷器中，無(wú)論在造型或紋飾上均獨(dú)樹(shù)一幟，值得珍藏。汪實(shí)夫
