“青胎素描，雅火凝煉”，當?shù)で嘀�素雅邂逅陶瓷之清純，會給我們怎樣一種耳目一新的感受呢？近日在愛家收藏品市場展出的一幅幅清麗脫俗的瓷板畫，給了我們無聲而有力的解答。

　　提到瓷板畫，不得不提的是“光影青花”的鼻祖汪吟泉了。如果說中國畫講究“筆墨”、“意境”，而汪先生的陶瓷作品體現(xiàn)出來的卻是“效果”和“氣氛”。他的作品首先能夠感覺到的，是畫面的氣氛和意境。我們從他的作品當中看到了白雪的純潔和壯麗、水面的寂靜和倒影、還有呼嘯的雷電和狂風暴雨。他的作品《黃山獨秀峰》，氤氳的曉嵐之中一峰獨秀，陡峭高峻，氣勢雄偉，如同是一個奇美的幻境。

　　雋永清新是陶藝大師彭榮新瓷板畫創(chuàng)作最突出的藝術(shù)風格。而老榕樹系列，是彭榮新創(chuàng)作的一個符號。高大參天的榕樹隱藏在迷蒙的林間曉霧中，這是其作品的主要意象。樹下或是牧童水牛，或是飲水的小鹿，或是潺潺的溪流，或是嬉戲的白鵝，真讓人分不清這畫中究竟是塵世還是仙境。

　　詹明榮在瓷板畫上更擅長駕馭各種題材和創(chuàng)作手法�！读种邢膳�》是他在陶瓷上進行油畫技法探索的一次試驗。在陶瓷上同時表現(xiàn)明暗、寫實和色彩關(guān)系。他參照人物形象眾多的法國古典名畫《芙琳達》，保留人物關(guān)系原樣，而將背景因地制宜地進行了改良。因為陶瓷顏料不能隨意調(diào)，經(jīng)過高溫燒制后會變顏色，最難的是畫稿不能覆蓋修改。他的作品以濕畫法巧妙運用瓷質(zhì)美，使顏色對比產(chǎn)生音樂般的效果。

　　陶瓷鑒賞家于紅河先生認為，與傳統(tǒng)繪畫相比，“瓷板畫”不僅可以運用多種畫法表現(xiàn)書畫藝術(shù)原有的神韻，也可以運用青花、釉里紅、高溫顏色釉，以及釉上粉彩、古彩、墨彩等特殊的形式表現(xiàn)陶瓷藝術(shù)，使其呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)書畫不同的、更為豐富的內(nèi)涵。