收藏者用放大鏡考究圖案線條是“撿了芝麻丟了西瓜”？

　　陶瓷市場

　　在近日周門北“彩虹會”舉行的“當代景德鎮(zhèn)陶瓷鑒賞與收藏”講座上，景德鎮(zhèn)的張學文教授表示，雖然國畫上瓷器給當代陶瓷藝術(shù)帶來新的視覺效果，提高了景德鎮(zhèn)瓷器的藝術(shù)地位，但是方向有所偏頗。他建議收藏者不要以畫面和色彩為收藏首要標準，而是要以造型為首，結(jié)合工藝、裝飾等來整體審美。

　　盡管張學文認同國畫藝術(shù)上瓷器給當代瓷藝帶來新的視覺，提高了景德鎮(zhèn)瓷器的藝術(shù)地位，但是他對于出現(xiàn)偏頗的市場現(xiàn)象頗有微詞：“市場上存在‘不會畫畫就不是一個好的陶瓷藝術(shù)家’的論點，我不太認同”。近來不少國畫家紛紛尋找創(chuàng)新，在陶瓷上畫起國畫，而市場也因此出現(xiàn)一波追捧的潮流。

　　張學文認為，國畫與陶瓷繪畫的“語系”并不同，陶瓷的圖案不是單純的繪畫，而是圖案化了的圖案，具有圖案式構(gòu)圖。陶瓷藝術(shù)講究的是立體效果，而不僅僅是在陶瓷上畫畫。

　　他舉例說明“立體效果”：“瓷器上的圖案應該是無論收藏者從哪個角度欣賞，都能讀到完整的場景；不少瓷器從某個面看有完整的圖案，但一轉(zhuǎn)后面，或者是空白的或者是書法，那就不是完整的瓷器繪畫了。”

　　鑒別：瓷器敲出金屬聲就是好瓷胚

　　“部分收藏者在鑒賞瓷器時，喜歡拿著放大鏡看瓷器繪畫上的線條，其實沒有必要”，張學文告訴收藏者們，“這種鑒賞方法就是撿了芝麻丟了西瓜。”為什么這么說？張學文發(fā)現(xiàn)，一般的收藏者收藏第一標準是畫面和色彩，但是他認為更重要的是造型：“正如觀察一個人通常從身材開始。”

　　他認為，收藏者要學會鑒賞瓷器造型的流暢、簡潔大方并具獨特性：“簡潔不是簡單，一整條柱子固然單調(diào)；但如果有太多變化，又太造作”。他建議收藏者可以從器物上方往下看，最好成一平面，簡潔大方；如果是從瓶子的立面看，曲線要柔和有變化。

　　鑒賞瓷器第二標準是看工藝和材料是否精致。張學文說：“拿起瓷器敲一下，如果聲音清脆帶金屬聲就對了；如果是啞聲，證明這件瓷器沒燒‘熟’或者有破裂。”另外，他發(fā)現(xiàn)，不少新的收藏者不喜歡太輕薄的瓷器，認為沒有分量。張學文認為這是審美觀發(fā)生了變化：“以前景德鎮(zhèn)陶瓷的審美標準之一就是‘薄如紙’和‘明如鏡’，現(xiàn)在有的收藏者追求厚重感，有的收藏者還追求啞光效果。”

　　提醒：工重未必是好的藝術(shù)品

　　有的收藏者過分注重瓷器的裝飾性，甚至細致到用放大鏡察看圖案的線條，追求細致的“重工”。張學文卻認為收藏陶瓷要看整體效果：“工重未必是好的藝術(shù)品”。

　　上世紀80年代，為了在一個大型比賽中獲獎，廠里有幾十年經(jīng)驗的車間師傅和張學文都全力以赴費勁心思。車間師傅用了3個月精雕細琢了一幅傳統(tǒng)牡丹圖；而張學文卻另辟蹊徑，用粉彩調(diào)油來畫，雖然線條相對粗糙，但是很有創(chuàng)意，最后獲得大獎。

　　“裝飾更重要在于創(chuàng)意新不新，有無個人明顯的特征，”張學文還強調(diào)要注意工藝材料與裝飾是否吻合，比如青花就要講究畫面與底的青白關(guān)系、濃淡關(guān)系和互相襯托關(guān)系，才能有層次感：“如果一大片青花間沒有白色的底作為點綴，畫面當然很雜亂。”他建議收藏者對于瓷器的鑒賞不要只重繪畫，一定要綜合多方面進行整體鑒賞，才能提高收藏瓷器的綜合水平。