估價800美元至1200美元的民國時期“藍釉描金印花粉彩開光壺”最終成交價高達1800萬美元。

乾隆玉璽“八徵耄念之寶”被倫敦蘇富比以人民幣4000萬元拍出，卻被行家認為是贗品。

馬首銅像拍出驚人的6900萬元高價，是“愛國式競買”極端例子。

　　中國買家在國際上頻頻出手

　　天價藝術品卻被行家定為贗品

　　在通貨膨脹、金融危機、生產下滑等因素的綜合作用下，越來越多的資金將藝術品價格推上了高峰。其中，來自中國的買家成為奪目的力量。然而在熱鬧的國際市場上，卻常�？梢钥吹揭环N奇怪的景象：一方面，中國買家的頻頻出手讓不少流落到海外的文物精品重回國內；另一方面，一些叫出天價的藝術品，卻被許多行家認為是贗品，或者是遠遠脫離了其實際價值的作品，說是落入了“愛國主義的陷阱”。那么應該如何理解活躍在海外藝術品市場中的中國買家和中國文物的這種古怪關系？

　　一千美元估價拍出近兩千萬

　　外國買家驚呼“中國人瘋了”

　　紐約蘇富比3月22日推出“戴潤齋清宮瓷器工藝品珍藏”專拍，拍賣320組共約600多件宋元明清及民國時代瓷器及其他古董，一件民國時期的“藍釉描金印花粉彩開光壺”，原本估價800美元至1200美元，經過拉鋸戰(zhàn)式的熱烈競投，以1600萬美元落槌，加上傭金，成交價高達1800萬美元，創(chuàng)造民國瓷器全球最高拍賣紀錄；另一件編號119的民國粉彩瓶，估價6000美元至8000美元，也拍出131.45萬美元的高價。據現場觀拍的人士稱，當天場內約90%都是亞洲面孔，其中又以中國內地人士為多，氣氛也是異常熱烈。有外國買家驚呼：“中國人瘋了”。

　　　那么這兩件作品是否真的值那么多錢？恐怕未必。這從拍賣行開出的不過6000～8000美元的估價中便可以看出。1800萬身價的那件瓷瓶，甚至連蘇富比都對其出處不甚清楚，僅僅謹慎地標明“類屬民國”，而且中文名稱也多少有些含糊——“描金印花粉彩開光壺”。此件瓷器的狀態(tài)報告說，瓶身與底足斷開又粘合上，瓶口及耳朵鎏金部分有些磨損。品相并不精良。

　　如果將目光投到更早些的2009年11月，乾隆玉璽“八徵耄念之寶”被倫敦蘇富比拍賣行以折合人民幣4000萬元左右拍出。但隨后便有中國文物專家出面稱，這件作品不過是仿品。

　　對于中國買家在歐美市場上的突出表現，有國外媒體稱：“藏品的品質，或者品質的缺乏，被完全忽略。為皇帝特制的藝術品曾經引起激烈爭議。但現在，始終酷愛宮廷物品的中國人視之為國家特征的崇高標志。”而馬未都也有如是的評價：“全體買家都以撿漏的心態(tài)奔赴戰(zhàn)場，撿漏于是成了堵漏，堵漏于是成了壯舉，因此震驚世界。”

　　有藏家向記者表示，經由拍賣行拍出的藝術品，即使其真假存在疑問，多數情況下仍可以被認為是市場認可了的，因此具有繼續(xù)流通下去的資格。而上一次拍賣的價格，也會變成下一次拍賣的參照和起點。這里面存在著偏離市場規(guī)律的可能，因此那些讓人“看不明白”的成交價的出現，也就不奇怪了。

　　為經濟利益

　　也可能暗藏貓膩

　對于中國買家的瘋狂表現，有國外媒體稱之為中國“民族主義的狂熱”。但一些人士認為并非如此。追索圓明園流失銅獸首律師團首席律師劉洋在接受記者采訪時就表示，相較于大家強調的“愛國主義”，更多的買家到國外去買東西只不過是出于經濟目的，“這兩者之間不能畫等號”。

　　劉洋說，這種大規(guī)模到海外去收購文物的情況，是依托于中國市場的變化的。鑒于目前中國內地資本市場的不明確，藝術品投資作為保值增值的手段，在過去十多年中可以取得每年約20%左右的不錯回報。中國人口基數大，富裕人士數量就大，他們進入之后，就攪熱了市場。

　　同時，國內藝術品市場還在培育期，并不完善，贗品較多，部分專家的鑒賞能力也存在問題，因此很多買家到市場較為成熟的國家，到更加強調資質、看重信用的拍賣行中去收購文物，以求得相對較為安全的投資品。

　　也有業(yè)內人士向記者透露，一些“海外回流”文物存在貓膩。比如對于一些價值并不高的文物，通過先讓其流出，然后再高價競買回來，人為拉升了其價格。還有一些近年經由非法途徑流出的文物，經過境外“藏家”、拍賣行等幾輪過手的“漂白”，就可以以“流傳有序”的面目重新回到國內，堂而皇之地進入流通市場。這與人們理解中的“愛國主義”不啻天淵之別。

　　“馬首”拍賣幕后團隊曝光

　　警惕國際炒家瘋狂拉升

　　近年曾經屢次掀起波瀾的“圓明園獸首”事件是“愛國式競買”的一個極端例子。在其中的馬首銅像拍出驚人的6900萬元高價后，媒體和網絡上掀起了挖掘其幕后操作團隊的熱潮，包括著名藝術品經紀人、臺北寒舍藝術中心董事長王定乾等都被列入裹挾國人愛國心，炒作獸首的懷疑人對象。有激憤者還進一步認為，存在著一個溝通境外中國文物收藏者和國際炒家、掮客、“托兒”等在內的網絡，用“流失文物”將中國人綁架在“愛國主義的火堆”上燒烤。

　　在獸首事件發(fā)酵的幾年中，一組據稱是中國文物學會統計的數據被廣為引用：因戰(zhàn)亂等原因，中國流失海外達國家博物館一二級館藏標準的文物不下百萬件，其中“國寶級”的精品達數十萬件，至少分布在47個國家和地區(qū)200多個博物館和私人收藏者手中。歐洲的中國文物收藏以英國為最，僅大英博物館就藏有漢代玉雕馭龍、晉顧愷之《女史箴圖》、南北朝陶獵鷹坐俑、敦煌書畫等。法國楓丹白露宮內中國館藏有眾多1860年英法聯軍劫自圓明園的文物，且均為無價珍品。

　　毋庸置疑，大批有價值的中國文物多年流散海外，是中國收藏界揮之不去的遺憾。但是對于流失文物也不能一概而論。除了眾多因戰(zhàn)亂、走私、盜賣等渠道流出國境的文物，還有很多境外文物是通過幾十個世紀以來正常的貿易途徑，或者合法的文物流通途徑出去的。有專家指出，在國際藝術品流通的大市場中，僅憑“愛國心”而分不清目標，可能會好心辦了壞事，讓國際炒家有瘋狂拉價的機會。

　　記者也觀察到，近兩年在國內外拍賣市場上雖然也多次出現“疑似”劫掠文物，比如多枚屬于乾隆的璽印，但在媒體和社會上并沒有如同之前的圓明園獸首事件一般掀起激烈的反彈。人們逐漸愿意采取更為冷靜的方式，來取得較為理想的效果。